Gucci 2023. gada pavasaris/vasara

Gucci zīmols neapšaubāmi ir pazīstams kā viens no lielākajiem modes gigantiem. Daudziem tas ir īsts bagātības, elegances un mūžīga skaistuma sinonīms. Itālijas modes nams ir parādā savu plašo auditoriju ar savu Itālijā ar rokām šūto apģērbu un aksesuāru kolekciju augstāko kvalitāti. Gucci vārds var būt saistīts arī ar lielu skaitu skandālu uzņēmuma iekšienē un ģimenē, kas savulaik noveda uzņēmumu uz bankrota sliekšņa.

Mūsdienās Gucci ir milzīgs radošs spēks modes industrijā, tās aktivitātēm cieši seko ne tikai visa industrija, bet arī mēs, parastie patērētāji. Tieši šādā mērogā modes impērijas prezentē savas jaunākās kolekcijas, zināmā mērā parāda, ko mēs valkāsim konkrētajā sezonā. Tāpēc tendenču radīšana ir būtiska, bet ne vienīgā zīmola loma. No vienas puses, Gucci drosmīgi iejaucas modes pasaulē, prezentējot arvien inovatīvākus un pārsteidzošākus dizainus, bet, no otras puses, tas nemitīgi demonstrē pasaulei savu, tūkstošiem iemīļoto estētiku.

Šī modes pieeja tiek identificēta ar pašreizējo zīmola radošo direktoru Alesandro Mišelu, kurš kopš 2015. gada ir atbildīgs par Gucci globālo tēlu. Pats Mišela savu profesionālo karjeru sāka, veidojot aksesuārus slavenajam itāļu modes namam Fendi. Viņa talantu pamanīja Toms Fords, kas soli pa solim jauno dizaineri iepazīstināja ar Londonas Gucci dizaina studijas pasauli. Turpmākajos gados viņš uzņēmumā ieņēma dažādus amatus, līdz beidzot kļuva par produktu piedāvājuma līderi un tika iecelts par radošo direktoru.

“Gucci Twinsburg”

Notiek reizi sešos mēnešos Milānas modes nedēļa tas ir viens no nozīmīgākajiem modes notikumiem un līdz ar to unikāla iespēja prezentēt jaunus risinājumus, kā izrādās, ne tikai apģērbā. Pasaules lielākie zīmoli sacenšas savā starpā, kad runa ir par visneparastākajām šovu konvencijām, un katru sezonu katrs no tiem piedāvā īstu izrādi, apvienojot radīšanu ar scenogrāfiju, gaismu un mūziku.

Šī gada modes nedēļā Milānā Gucci kārtējo reizi šokēja modes pasauli, prezentējot savu jauno kolekciju visai neparastā veidā. Zīmola šovā piedalījās pat 68 identisko dvīņu pāri. Dizainere sākotnēji veidoja divus identiskus šovus, kuros vienādos tērpos tērptas modeles staigāja šķirtas ar sienu. Šova dalībnieki pavisam nezināja, ka tuvumā notiek līdzīgs skats, un triks skatītājiem atklājās tikai tad, kad siena tika pacelta un vienādi ģērbtie dvīņi uz podiuma sadevās rokās, sadevušies rokās.

Interesanti, ka no 68 identisko dvīņu pāriem trīs pāri nāk no Polijas. Uz podiuma varējām redzēt Oskara un Kacpera Grzelaku, Olivijas un Natālijas Dziaduļu, kā arī Marijas un Malgosijas Dmitruku sejas, kuras parasti nav saistītas ar modes un modeļu pasauli.

Kā divas ūdens lāses

Izrādi apņemošā aura bija patiesi maģiska, un vizuāli žilbinošā koncepcija, kas radīta ap citādības un identitātes ideju, sajūsmināja skatītājus un raisīja daudz pozitīvu emociju. Kas iedvesmoja Alesandro radīt tik neparastu izrādi? Kā vēlāk izrādījās, dizainerei šī tēma ir ļoti tuva, jo arī viņa mamma un tante ir identiskās dvīnes un, kā viņš pats daudzkārt uzsvēra, bērnībā abas saucis par “mammu”.

Nav brīnums, ka dizainers savu darbu veltījis savai mātei Eraldai un viņas māsai Džuliānai ar iedvesmojošiem vārdiem: „Visi dvīņi jau no dzimšanas brīža ļoti labi apzinās, ka viņi neatrodas Visuma centrā. Viņi mācās sadzīvot ar savu otro pusīti, savu kopiju. Viņu ķermeniskuma robežām nav nekāda sakara ar viņu būtības robežām. Kolekciju veltu savām dvīņu mammām – Eraldai un Džuliānai, kuras spēja izprast dzīvi, tikai pateicoties otras klātbūtnei.”

Alesandro Mišelu gadiem ilgi aizrauj dvīņi. Viņa tieksmi uz vienlīdzību var redzēt, piemēram, šī gada Kostīmu institūta Metropolitēna muzeja svinīgajā pasākumā, kur viņš parādījās ar Džareds Leto, veidots tieši tāds pats. Tas pats motīvs tika izmantots jaunākajā Gucci kampaņā, kurā bija redzamas mūžīgi biedējošās Grediju māsas, dvīnes pieskaņotās zilās volānās kleitās. Tā viņš to fenomenāli izteica arī šī gada Milānas modes nedēļas laikā.

Protams, modeles šovā nebija 100% identiskas. Gucci radošo direktoru vairāk interesēja ideālas harmonijas un simetrijas ilūzijas radīšana. Un tas noteikti darbojās, viens un tas pats stils tika izkopts līdz mazākajai detaļai, un modeļi bija pēc iespējas līdzīgi viens otram.

“Gatavs valkāšanai” apģērbs

Atkāpjoties no dvīņu motīva, ir vērts uzsvērt, ka pati 2023. gada pavasara un vasaras kolekcija noteikti ir viena no interesantākajām. Uz podiuma bija atrodamas daudz iedvesmas un atsauču, par kurām pēc brīža apspriedīšu. Apģērbi tika prezentēti “Ready to wear” stilā, t.i., zīmola patērētājiem paredzēti valkāšanai ikdienā. Un, lai gan, protams, daži stili bija tikai daļa no skrejceļa modes, citi neapšaubāmi varēja kļūt par daļu no pastāvīgā sortimenta.

Kuras tēmas bija visredzamākās? Vai Gucci šoreiz ir izvēlējies minimālismu vai varbūt pārspīlēto ekscentriskumu?Sekosim “Twinsburg” kolekcijai.

Kā jau katru sezonu, netrūka neapstrādātu drēbju, mājiens uz Toma Forda laikiem un klasisko balto komplektu no 1970. gadiem, kas mums visiem atgādināja, kāpēc Gucci kļuva slavens. Eklektiskie uzvalki bija zīmola estētikas simbols. Taču interesants risinājums bija kombinēt uzvalku ar apakšveļu ar mūžīgu logo. Šoreiz tika izmantoti netradicionāli elementi, piemēram, uzvalka bikšu kājās uzliktas zeķu prievītes, kas smalki izkropļoja to vienkāršo piegriezumu.

Pretstatā tam bija arī 1980. gadu sporta apģērbs ar raksturīgiem kvadrātveida pleciem metāliskā ādā, izšūti svārki, mini kleitas un krāšņi apmetņi rozā un pūderzilā krāsā. Skatītāji pamanīja arī daudzus motīvus, kas ņemti no Āzijas valstīm. Modeļi bija ģērbušies drēbēs, kas atgādināja tradicionālos japāņu kimono. Arī simetriski veidoti rotājumi, piemēram, garie auskari un galvassegas, daudziem šķita atsaucas uz senajām civilizācijām.

Ir pieejami daudzi aksesuāri. Bez jau minētajām milzu kaklarotām un auskariem raidījumā bija arī rokassomas Mogvais – mītiski tēli no 1984. gada filmas Gremlins, un lielākā daļa modeļu valkāja brilles ar ķēdēm, kas karājās gandrīz līdz pleciem.

Kā redzam, šajā izrādē galvenā uzmanība tika pievērsta dizainam, dažādi gan no dabas, gan austrumu kultūrām pārņemti motīvi spilgti savijās ar krāsu gammu un sulīgiem ziediem uz šifona kleitām. Gucci koncentrējās uz kontrastiem, raksturīgi eleganti augstās modes darbi parādījās blakus daudz ekstravagantākiem un avangardiskākiem. Krāsu, ideju un enerģijas sprādziens – tāda ir modes impērijas jaunā kolekcija.

“Fuori”

Ar to atsauces nebeidzas. Vienā no stilizācijām galveno lomu spēlēja vīriešu džinsu svārki, uz kuriem bija izšūts itāļu “Fuori”, kas attiecas uz 70. gados izdotu žurnālu. ,, Fronte Unitario Omosessuale rivoluzionario italiano”. Šo žurnālu savukārt rediģēja pirmā homoseksuāļu organizācija valstī, kas cīnās pret labējāko valdību, kas Itālijā ievēlēta pēc Otrā pasaules kara. Tādējādi tā bija pretestības izpausme valdības centieniem apdraudēt LGBTQIA+ kopienu. Alesandro, kurš bija ļoti tuvu tā laika notikumiem, tos komentē šādi: “Vēlēšanas parāda, ka brīvība tiek grauta. Bija laiks, kad mēs daudz panācām, bet tagad tas ir ļoti sarežģīti. Nevajadzētu ņemt jebkas par pašsaprotamu.” Tas ir ārkārtīgi glīts veids, kā modē nelegāli iestrādāt politisko kontekstu, ko bieži izmanto dizaineri.

Jaunā Gucci kolekcija, iespējams, tiek novērtēta ne tikai tās neticamās inovācijas un specializētās pielāgošanas dēļ, bet arī dizainera personīgās atsauces. Sekojot līdzi zīmola iepriekšējām kolekcijām, var redzēt, ka Mišela darbs Gucci vienmēr ir atspoguļojis viņa paša dzīvi, taču šis gads bija viņa personiskākais. Viņš runāja ne tikai par savām dvīņu mātēm, bet arī par ilgo procesu, kuram viņš gāja cauri terapijā, mēģinot izprast savu dualitāti.

Tas viss parāda, cik dziļi vēstījums bija paslēpts zem virsrakstiem “dualitāte”, “identitāte”, “pārdomas”, kas Mišelam bija svarīgi, veidojot kolekciju. Tajā pašā laikā visa šī izrāde Milānas modes nedēļas laikā parāda gan zīmola patērētājiem, gan visai nozarei, ka Gucci, kas patiesībā ir milzīgs apģērbu koncerns, nav zaudējis modes garu, ko tā ir paudusi gadu gaitā.